一千零一夜 (1969)

一千零一夜

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剧情简介

  在巴格达城中卖水的青年阿拉丁(青島幸男 音)迷上了美丽的女奴隶米丽安(岸田今日子 音),可是身无分文、无权无势的他根本不是治安官之子哈瓦拉昆的竞争对手。幸亏一场突如其来的龙卷风,阿拉丁趁乱带走米丽安,并与其度过激情一夜。好景不长,觊觎王位的巴多利(芥川比呂志 音)指示四十大盗捉住阿拉丁,并将其投入监狱;米丽安则被送到哈瓦拉困的府中,伤心的米丽安生下孩子后郁郁而终。借助看守长的帮助,阿拉丁成功越狱。在得知爱人死去的消息后,他开始追踪仇人巴多利,也由此开始了一段充满惊险和刺激的奇幻之旅……
  本片为漫画家手冢治虫及其工作室面向成人制作的三部长篇动画的第一部。

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标题:宅男的一千零一夜

作者:白衣卿相


  大神的漫画千年最高,不累述。 要说大神的电影,先八卦下宫崎骏的小牢骚。 “之前已经拼命做尽了艳情剧的东西,干吗最后还要来一个「ローマよ帰れ」,让人从中感到了手冢的虚荣心的破绽。” “他曾经积极鼓吹说是‘从今以后是LIMITED的动画了。三格就够三格就够’” “昭和38年,手冢以每集50万日元的低价开始了日本第一部电视动画《铁臂阿童木》,拜他所赐,产生了以后的动画制作费往往太过低廉的弊病。” 全文可参见 可见在电影方面,宫崎骏相当不爽大神,主要是三点:成人作品、帧数过少、投资太低。 从前我没看过大神的这套成人三部曲,盲目理解为宫崎骏作为一个成功的商业导演,不知好歹的瞎开黄腔。但看了这套三部曲,我改变了观点,不是宫崎骏开黄腔,这根本就是《莫扎特传》中人才诋毁天才的现实范例。借《无极》里台词:“大神在,那宫崎永远是二流人物” 简单的说,宫崎骏的作品,如果去掉了吉卜力工作室强大的背景渲染,久石让的音乐,单从剪辑和情节上都善乏可陈,故事脚本也越来越商业,近几年基本就是赤果果的参展作品。更无语的是,《千与千寻》成功后明目张胆的不用声优,转用明星配音(哈尔的移动城堡居然都拉来了木村拓哉,简直就是日本动漫向迪斯尼缴械嘛)。 转过头,再看大神的“成人三部曲”,很多时段,都是各不相连的单帧画面不停的闪烁,完全不在乎背景连贯及构图,单纯就是线条,都能让你感受到无与伦比的张力,甚至更采用现实画面做背景,我看动画很多年,就两次当场质疑自己是否短路,一次是新世纪福音战士TV版中捏杀渚薰后一分五十七秒的定格画面,一次就是在《千夜一夜物语》里看到海浪稀里哗啦的涌过来。省钱省到让人目瞪口呆,真是天才的专利啊。 再说故事脚本,手冢创作此片时刚过不惑之年,人生观也趋于完善,告别了《森林大帝》《原子小金刚》,开始创作《桐人传奇》《火鸟》《BLACK JACK》,这套成人三部曲也是一种里程碑似的纪念作。 远不同于迎合小清新就是要描述自然啊青春啊纯真啊美好啊的宫崎骏式设定,手冢明目张胆的用自己的方式讲述了一个大龄老宅男心中对于成人故事的理解,单以《千夜一夜物语》为例: 故事取材于所有人都耳熟能详的童话:阿拉丁、芝麻开门四十大盗、辛巴达、木马。。。但表现出的人生观绝对不是勤劳勇敢坚持诚信,而是及时行乐任性妄为,主人公阿拉丁一方面不顾法纪、忘恩负义、贪图女色,另一方面却心胸开阔,志向远大,肆无忌惮。最后更是亲口吐露出大神作为一个资深宅男的最高理想,就是要爬到世界最高处,拥抱华丽的后宫,享受自己人生。废话,我一个大龄宅男,难不成整天守着《千与千寻》感慨,再不出门,我也胖成猪了。。。所谓成人童话,就是要抢钱抢权抢女人,爬到世界的巅峰,然后梦境崩塌,自己孑然一身继续宅起。 当通天塔倒下时,一块石碑说明了一切“MADE IN JAPAN”,这就是手冢的宣言,这种南柯梦式的童话,正是日本精神的最高体现,然而40年后的今天,我希望能将碑文改做 “MADE IN OTAKU" 这种精神是不分国界不分国籍的。。。 PS:那啥,作为成人动画,这里面有很多赤果果的那啥,啥也不说了,你们懂的。。。大神知道,宅男腐女也是需要*生活的。。。大神最高。

  • 《千与千寻》成功后明目张胆的不用声优,转用明星配音(哈尔的移动城堡居然都拉来了木村拓哉,简直就是日本动漫向迪斯尼缴械嘛)。 ———————————— 宫老爷子不愿意用专业CV和那句“声优是娼妓”的扭曲想法在他被岛本甩了之后就开始了,倒不是因为为了商业……
  • 文艺作品不是越新越好,现在的所谓先锋作品,三十四年前人家大神早玩过了
  • 这根本就是《莫扎特传》中人才诋毁天才的现实范例
  • 网友点评

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