我们这一家 (2008)

我们这一家

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剧情简介

这是一个有关一个黑社会大佬和他生命中最重要的三个女人的故事。黑社会大佬李天恩在自己的丧礼之中,回想起自己的一生他从小在龙蛇混集的环境中长大,也加入了黑社会。尽管天恩母亲对他管教严苛,一直劝着他改邪归正,但李天恩都没有当一回事。十多年间,经历了一次次的帮会厮杀等,他也由一个江湖小混混晋身至黑帮大佬位置,金钱、女人都来得容易,天恩可从没有想过安定下来,直到一天,遇上了初出茅庐的女律师陈美宝,二人旋即打得火热。娇滴滴又爱得一心一意的美宝怀孕了,她要求天恩跟她结婚。天恩逃避责任,美宝便索性大着肚子搬天恩家里。对于爱情和家庭,美宝永远立场坚定,不屈不挠的精神,让天恩一些时候亦不得不甘拜下风。不过,真正让天恩神服的是一个小女孩他的女儿喜儿。喜儿的诞生激发了天恩潜藏的父性,喜儿的一颦一笑,一哭一笑,都直接牵动着天恩的情绪。为了喜儿的快乐和幸福,天恩也一直隐瞒自己是黑社会的真相,为此,天恩给自己和追随他的手足打造新形象,黑帮生意也要转营,生意逐步正经化。天恩亦由人见人怕的黑道煞星转为普通的上等人,看见喜儿一天一日成长,天恩更加不爱兵戎爱家庭。转眼,喜儿亭亭玉立,天恩的黑社会身份却意外被人披露出来,伤心的喜儿劝爸爸退出江湖,但黑道的叔父辈早视天恩为江湖接班人,敌人也对虎视眈眈,面对濒临瓦解的家庭,与所为的江湖道义,李天恩始终进退两难

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标题:《一个好爸爸》之观后

作者:独楚

张艾嘉在《一个好爸爸》中延续了已往一直惯用的细腻路线,只不过将亲情套在了一个以黑社会为背景的盒子中,让影片带有更多的“香港”特点。使最真挚动人的亲情中充斥着许多黑色的负面的黯淡的社会气息,从而反衬出一个爸爸对女儿单纯真诚的爱。◆换行◆ 一 《生日快乐》vs 《一个好爸爸》◆换行◆ 此片以古天乐,刘若英为男女主人公不免让人想起之前张艾嘉编剧马楚成导演的《生日快乐》。相对于《生日快乐》,张艾嘉让《一个好爸爸》的感情线路更明朗直接,在时间的跨度上也更为胆大。两个片子的结局都是古天乐饰演角色的死亡,即使一者是病死,一者是人为杀害;一者是让观众可以含泪的笑,略带欣慰,一者是让观众带着沉重遗憾这“当初用了一分钟进了江湖,却用了大半生想尽办法离开”的悲剧。◆换行◆ 两个片子同样的优点在于张艾嘉对许多细小的情愫的把握,一个不太花哨、构造简单的镜头,就足以把握了人物内心的丰富色彩,让观众的内心有所触动。这也是我之所以喜欢看一些女导演或女编剧的电影的原因。比如:《生日快乐》中小南两次在马路上◆换行◆ 从身后环抱小米,将小米心中的缺乏安全感和对小南的依赖表现的淋漓尽致。在《一个好爸爸》中,天恩和美宝在喜儿和皮特的婚礼上对手上那一枚戒指的触碰,有点疼,更多的是欣慰。◆换行◆ 二 大大小小丰富的象征符号 以及对比的应用◆换行◆ 影片中色彩的运用十分丰富,最为明显的就是黑社会活动中的运用最多的黑色,和与喜儿联系在一起所运用的纯洁清亮的白色-如基督教堂。最相斥的颜色也映衬了影片中最大的矛盾、冲突。天恩一直努力追求的也许就是这颜色的统一。也真如“当初用一分钟进了江湖,却用了大半生想尽办法离开”,把白染成黑只需一瞬间,而把黑漂白谈何容易?◆换行◆ 与之类似的还有关二爷和耶稣,两者的象征不言而喻,这也同样体现了一个人心中信仰的分歧,导演在此利用一个人或这或那地信了了两条路上的两个神的矛盾,运用台词添加了一些喜剧色彩。◆换行◆ 除此之外,弹弹球在影片中不太明显地担任了一座桥的作用,不仅联系着病房里倔强母子的关系,还自然地把话题过渡到从前,解开误会。从而在母亲的追悼会上架至于亲情又有塑造了一个感人的高峰,“李天恩这辈子只哭过一次,一次是刚出世的时候◆换行◆ ,第二次,是妈咪走的时候。第一次我不知道,是你告诉我的,第二次我知道了,却已没办法告诉你。”◆换行◆ 影片还常以给仓库或地下室打暗淡的灯光暗示着即将到来的危险,有利地推动着故事的发展。◆换行◆ 三 背景音乐的运用◆换行◆ 本片的音乐制作是黄韵玲,也是张艾嘉和黄韵玲的第二次电影合作。在两个氛围完全相反的镜头中,适应前一个镜头的背景音乐往往会延续到下一个镜头中,或在给一个充满凄惨和暴力的镜头直接配上风铃的声音、或清脆的童声。这无疑体现着真善美对一个黑暗意识的侵染,在对比中显得尤为让人心悸动。◆换行◆ 另外一个让我觉得很赞的配乐是,天恩从船上跳下又被子弹击中的慢镜头时配乐里使用了全片唯一一次使用的电吉他,原本摇滚风格居多使用的电吉他用并不激进热烈的旋律和节奏配上了惯常舒畅幽缓的钢琴。让人不禁伴着音乐,随着慢镜头静静回味天恩这么努力当一个好爸爸的种种行为。而后紧接着教堂里合唱声呼应了开头的场景,使结局立刻回温,让观众口留余香。

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