漂亮朋友 (2012)

漂亮朋友

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剧情简介

漂亮朋友改编自莫泊桑同名小说,法国驻阿尔及利亚殖民军的下级军官杜洛瓦来到巴黎,经友人介绍进入《法兰西生活报》当编辑,他依仗自己漂亮的外貌和取悦女人的手段,专门勾引上流社会的女子,并以此为跳板,走上飞黄腾达的道路。最后他拐走了报馆老板的女儿,迫使老板把女儿嫁给他,自己成为该报的总编辑。

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标题:《漂亮朋友》:美人难过美人关

作者:三小姐


  
  我渐渐形成这样的写作习惯,一旦觉得此时应该写,坐下来就写。你永远不可能完全准备好,这是生活教育我们的。动笔之前,总能构画出一次完美的写作,它需要十种颜料,三种素菜,六种动物鳞片,其中包括我们熟悉的龙,和很少见面的年,比龙更有想象力的动物,民间总比庙堂更自信,庙堂说“祈年”,但民间说“过年”——很难判断哪些句子和这次写作,这些内容更相关,抬头看见的风算是拥挤交通的逃逸者吗。 莫泊桑去世在这篇小说完成后三年。《漂亮朋友》算是他的落笔,当他这样狀写他心中巴黎最后的形状,有没有偶尔抬头看看自己的命运。今天的我很伤感,这是在我看完小说,再看封面上那个戴着两撇小胡子的严肃的法国男人时产生的情感。小说里描写的三个主要的女人,她们也许合成一个是莫泊桑曾经爱过的人,又被夺去的人,到了生命最后阶段,他要静下来写写那段往事,要用毫不偏狭的笔写他的对手,他的敌人,曾经战胜他的人,漂亮朋友,乔治,Bel Ami。莫泊桑的面容平静,他心里的隐痛被一笔笔地翻出来,里面有的还带着昆虫幼小的卵。他想起那时发生的每个细节,从那些细节里,他曾经爱过的女人的面貌重新组合。那时候她总说他不了解她,他对她的了解几乎总是错的,现在,他终于有时间了,作为一个作家,他只有在文本内工作时才能华丽地使用时间。当莫泊桑从那个将她带走又将她击败的角度去看她,事情变得多么清楚,她需要什么,讨厌什么,她是谁都变得一目了然。这样的她在时间这端重新对莫泊桑露出笑颜,他们终于重聚了,亲爱的,我们即将相见。 法国作家伊居·德·莫泊桑出生于1850年,卒于1893年,19世纪后半叶法国批判现实主义作家。一生创作长篇小说六部,中短篇小说三百五十九篇,三部游记,和契诃夫,欧·亨利并称“世界三大短篇小说巨匠”。 即便最伟大的短篇小说家也应该创作几个长篇,长篇累积情感。正是在这次阅读中,莫泊桑从一位犀利的剪刀手爱德华,英俊的击剑手佐罗还原成出生于没落贵族家庭,承担着家族命运,不断与命运抗争的普通人。莫泊桑冷静的眼睛注视着贵族阶层没落的始末,乔治像一把匕首凶狠地插向这个阶层,莫泊桑写出了贵族阶层的虚伪,脆弱,实际上就是写出了他自己的虚伪与脆弱。他不是乔治,却是被他击败的每一个男人。他是福雷斯蒂埃,妄想通过微小的恩惠奴役乔治的人,他是华尔特,从犹太人华尔特到以色列富翁华尔特,利用他能利用的一切人,最终却输给了乔治老婆和女儿。这些高高在上,自视不凡的人都轻视了乔治,这意味着整个阶层对“巴黎到底是什么”的认识都出了问题。上流社会也在不断地新陈代谢,被淘汰的人总是那些忘记了来路,将原本由自己编织的谎言信以为真的人。这些谎言原本是说给别人听的,说的次数太多,终于混乱了自己和谎言的界线。 主人公乔治·杜洛华出生于巴黎近郊的穷苦农民家庭,莫泊桑为他的家庭总结了两个特质,第一是绝不吃亏。乔治带着新婚的妻子玛德莱娜回家看望父母,父母一旦得知这是个新寡的女人,看上去就比儿子年长,立刻变了脸。无论玛德莱娜给了乔治多少帮助,并且是她提出要回来看望他们,这都没用。这种不能吃亏不是加减乘除综合得分后的不能吃亏,而是在哪个单项上都不能吃亏。第二是要钱。他们从不主动打扰儿子,对儿子唯一的要求是如果有钱,给他们些。 参军是乔治脱离这个家庭的第一个途径,然而说“脱离”并不合适,乔治的情感和情感方式始终未离开这个家庭,他常常写信回去问问当地的土地,收成,人际关系情况。他对他所投身的阶层倾注了欲望,但并未放入感情。 在阿尔及利亚的军营生活教会了乔治打家劫舍,打击弱小,拉帮结派,最重要的当然还有谋财害命。莫泊桑选取的事例都是发生在正式的国家行为之外的军营生活,那是乔治最初经历的社会。它形成了乔治对世界基本的认识,他的世界观。莫泊桑要写的就是这种世界观在巴黎是否行得通。对乔治和乔治的世界观的正面描写集中在小说的前三页,这三页内容描述的乔治是个不折不扣的坏人,他看上去根本无法也不配承担主角的职责。这正是莫泊桑要达到的效果。但凡经过正常阅读训练的人,都不会将乔治这样的人物放在眼里,他不但没有外在的知识技能,也没有内在的优良品质,他就是个不折不扣的混混,投机主义者,野心家。这种人物在传统小说中只能作为配角和反面人物。他也许能是那个将主角击败的反面人物,但他还是配角。我们习惯的主角是像冉·阿让那样的人物。可能你会想到于连,但是莫泊桑真是个老实人,他没有去挖掘乔治的深度,而且,乔治没有深度。 所以从某种程度上讲,《漂亮朋友》是部让人比较崩溃的作品。它和电影最大的区别就在于,电影《漂亮朋友》给乔治增加了深度,增加了环境和内心的逼迫,增加了节奏的密度,增加了戏剧冲突,但是这些其实在原作小说里都没有。原作小说倒是更伍迪·艾伦一些,它是在暖洋洋的,肉感的,熏风的气氛下展开的,它有着强烈的“混”的气氛,它没有我要出人投第呀呀呀呀奋斗开始了,这种氛围是没有的。 《漂亮朋友》的厉害了是在最开始它看上去是块软沓沓的肉,过了今夜就会腐烂的气质,但是当作品走到三分之二之后,忽然就有一种力量从混来混去中向你袭来,这种力量不管你在开始时是否打算看十五页就觉得哦明白了不用看了,或者为了追情节跳过大段对白,这也怪不了读者,乔治所工作的对象,上流社会的女士们在被工作前都是很正经的,说话很有分寸的,这种力量忽然就让你了解到那种叫做“作品的精神内核”的东西搞不好真的存在,突然就明白了乔治是一把插向上流社会的利刃,作者的意志,旨趣,那句想说的话都以非物质的形式让你明白了。你就立刻知道这是部非常严肃的作品。作者厉害了。 乔治是浅薄的。他如果有对上流社会的仇恨也是在事情的发展中,随时感到,随时报复。他不具有深度是指这些事情不会在他心里被综合起来,形成一个论点,然后得出结论,我要怎么怎么样。我要把这个阶层怎么怎么样。但这同时也就意味着,上流社会所具有的优势之一,比较有深度对乔治完全无感。他没有在这个上流社会里佩服哪怕一个人。他关注的是这个女人会不会花我的钱,能不能帮我的忙,这个男人分肉时会不会带我一刀。等到他稍微有些钱后,他就想要更多的钱,稍微有一点肉后就想要更多的肉。量变从未转化为质变。 假如莫泊桑认识到的巴黎就是这样的,他就不能杜撰一个很深刻的乔治,他所面临的问题就是怎么把这个不深刻的人物写好。只要把这个不深刻的人物写好,到了一定时刻,使这种人物得以生长的社会性本身的深刻就会被凸显出来。 米兰·昆德拉是一种写法。昆德拉的每句话都很深刻。莫泊桑不是昆德拉的写法。这种不深刻最集中的表现在莫泊桑不会让他的人物进行反省,他们总是被直接地送进命运,一旦结果得出,主人公旋即退场,小说戛然而止。《漂亮朋友》也是如此,一旦乔治和华尔特的女儿结婚,获得稳固的上流社会位置,小说戛然而止。 这种写实主义出现了很多好玩的事,乔治最先被带入行,要他写专栏,写在阿尔及利亚的故事,福雷斯蒂爱的太太帮他写了,这篇文章获得好评。第二天,福雷斯蒂爱不让帮忙了,他的文章就被下稿。按照传统的套路,小说到这里就该进入怎么才能再次上稿逻辑,请人帮忙,求玛德莱娜,自己用功泡图书馆,这些也都竟然不是答案。乔治被发配去当采访记者,专栏只是给他尝尝的一小点甜头。这个专栏的事就这么在小说里被搁置,直到它再度变得有可能性,乔治已经不在意。莫泊桑塑造的乔治是个灵活,并且要求自己灵活的人,这是乔治这个角色有别于常见主角的第二个原因。乔治的注意力很快就被转移到他真正应该关注的事情上,媒体生涯开销大,他比在铁路当职员更加入不敷出,他要怎么解决这个问题。 如果乔治和于连多少还有些相似之处,他和约翰·克里斯多夫就真的一点相似处都没有。尽管莫泊桑,司汤达,雨果,罗曼·罗兰都是古典主义作家,读他们不同人的作品还是会认识完全不同的法国。最要命的是,一旦接受了莫泊桑,会怀疑另外几个人。会怀疑司汤达,雨果,罗曼·罗兰写的是他们自己,这种人有没有,肯定有,但就是司汤达,雨果,罗曼·罗兰,而莫泊桑写的是他的敌人,是除了这些人外的巴黎。 在莫泊桑所写的这个巴黎,其实不存在惨烈,也不存在真正的悲剧。因为真正的悲剧要求其中有一种神圣的东西,这种神圣性被毁灭的过程我们叫做惨烈,悲剧。但是这个巴黎,它的内部没有神圣性,它是这样的浑噩,世俗,肉感,乔治一边把握着它的特质,获得成功,一边他自己都对它感到日渐恶心和厌烦。 乔治最初到巴黎,因为他没有系统化的野心,目标,他更多的是被blingbling巴黎很闪亮的东西吸引,他没有细想,但是实际上它就是和他灰蒙蒙的老家不一样的巴黎的价值观。像乔治这样的人,正因为他浅薄,没有拿自己当回事,更加能够扑身上去追求他认知之外的世界。在这个世界里他一边谋生,还在一边追求闪亮。这种闪亮曾经一度集中在他的第一位妻子玛德莱娜身上。等他捉到玛德莱娜和外交部长通奸,办妥离婚,娶了华尔特的女儿苏珊娜,除了财富,她还是处女,乔治的价值观完全地回归到他出生的家庭的价值观。——这些女人全都一样,那就娶她们中间最值钱的。 这里隐藏着乔治和玛德莱娜的战斗。“杜洛华走到她对面站住,二人又对视了片刻,都竭力看透对方内心严守的秘密,窥测对方的内心。通过这种热切而无言的询问,两人都力图了解对方真正的意图。这是一场心灵间的搏斗,两个人虽然在一起生活,彼此却始终不了解,相互猜疑,相互窥探,相互窥伺,但谁也不知道对方灵魂深处藏着多少污垢。 忽然,他凑近妻子的脸,低声说到: ‘好了,你就承认你做过沃德莱克的情妇吧。’” 这番逼问涉及到前面的情节,也与他们的婚姻有莫大关系。乔治与玛德莱娜之间曾出现过情欲,玛德莱娜拒绝了乔治,当时玛德莱娜发表了一番为什么不能通奸,自己的原则等blingbling闪亮的价值观与个人原则之类的话。如果她曾经是沃德莱克的情妇,就证明那套闪亮的价值观和人生哲学都是说法,她只是挑人,却将挑人包装了。彼时的乔治还是潜力股。她建议乔治去拜访另外两位有可能帮他的夫人,等股票升值后再来找她。 如果乔治的猜测是正确的,玛德莱娜必然再找情人。因为这套逻辑的逻辑线是不要将鸡蛋放在一个篮子里,只有给别的男人做情人,获得权势和利益,才能在自己的男人面前有地位和获得喜爱。这套逻辑真是好高明。但是它有个漏洞。她的重复让乔治感觉自己就像他的先夫福雷斯蒂埃,因为她对待他们的方法一样,所有的男人就变成一个男人,乔治的存在就被取消了。哦乔治是多么地不爽。这种逻辑还忽视了一个现实。这种逻辑其实只对没用的男人,和不太有用的男人有用,假如通过这种方法,玛德莱娜能为乔治带来的好处是30,乔治和她离婚直接搞定以色列千万级富翁的处女女儿获得的好处不就是31吗,那么为什么不呢。 除掉社会地位,处女这些因素,玛德莱娜能获得的嫁妆大家私下估计了下是3,4千万,但是玛德莱娜只有54万。 这个事件真是提醒我们,必须一事一算,所有的公式都有成立的外部条件,一个男人可不是另一个男人呦。 还是有必要更深入地挖掘一下玛德莱娜失败的根源,自大,懒惰,这些肯定的,但关键是对乔治的轻视,认为乔治就是福雷斯蒂埃拣回来的流浪狗,用对付狗主人的方式对付狗,大抵没错。但是也许巴黎是座喜欢狗超过喜欢狗主人的城市呢?说到底还是对巴黎的误解。很多贵妇人都喜欢狗超过喜欢狗主人——她们自己。 在乔治浅薄的外表和宽泛的道德准则之下,他追求的仍然是人类最初追求的那些东西,忠诚,圣洁,富裕,假如这些都没有,那就追求超级富裕。 写到这里你大概也看出我的意图了,改编电影虽然看起来更吸引人,因为它的节奏更快,因为有乌玛瑟曼,但是比原著还是差好远。它只是拍出了想当然的内容,这样的一个乔治他是怎么爬上去的,怎么把这些女人干掉的。但是它真是没有拍出这些女人和男人本身是多么荒诞。它首先就没有拍出玛德莱娜的这套逻辑多么愚蠢,狭窄,刻舟求剑,这种事情你光是让她梳条大辫子,挺两个半碗是没有用的。也是对乌玛瑟曼的浪费。 实际上我认为从最基础的理解上,编剧就错了。最开始电影就设置了快节奏,大冲突,内部压强不断增强的调调。但是,但是但是,乔治的成功很大程度上在于他的慢,和他的其实没那么大压力,他一直还在关心着老家的各种破事,他处理很多问题都是先生气然后慢半拍。正是因为他的慢和没那么焦虑其实,才能在这个总想重组内阁的报纸获得一席之地,以致最后当主编。以及在这个斗争激烈的上流社会站住脚。他每次出击时没那么紧张。最紧张的是那次被逼着决斗,但是碰到决斗这种事谁又能不多喝两杯呢。 在乔治浅薄功利的表面下,他的所有行为正是体现了他对人类恒久价值真正的在乎,因为对那些在乎,他的土地性,才会对这些不那么在乎,该出手时就出手。这些,电影都没有拍出来,算是部怎么说呢你吃过了吗的电影。
   




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