两杆大烟枪 (1998)

两杆大烟枪

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剧情简介

汤姆从小就是玩牌高手,他与三个好朋友各凑五千英镑,让汤姆去参加一场黑社会高额赌金的牌局。但他们不知道整个赌局根本是个大骗局,于是汤姆不但输光所有的钱,还倒欠赌场主人50万英镑。如果一星期内不能还清,他的手指将不保。汤姆一伙想尽各种方法,最后决定抢劫隔壁的毒枭。而毒枭同时也正计划抢劫他们的毒品供应商。这种黄雀捕蝉,螳螂在后的格局进一步发展,让这伙人越陷越深。

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标题:后现代氛围下的黑色幽默——浅谈《两杆大烟枪》对黑色幽默的继承与发展

作者:亲亲虾条玫瑰丝

黑色幽默”一词最早由法国超现实主义者所使用,见之于布勒东与艾吕雅1937年合写的一部题为《黑色幽默》的论著。直到1965年,美国作家布鲁斯·杰伊·弗里德曼收集了12位作家的作品片段,并将它冠名为《黑色幽默》出版。此后,越来越多的评论家使用这个概念。于是,“黑色幽默”才开始作为一个指称特定风格流派的美学术语而得以流行。  其基本涵义是“滑稽”与“恐怖”的结合,作者从可怕的事物中看到了滑稽的性质,对荒诞的世界感到绝望而发出令人毛骨悚然的疯狂大笑,借以缓解莫名的生存焦虑和令人窒息的压抑感。尽管黑色幽默中包含着悲剧的内容和恐怖、绝望的因素,但它仍属于喜剧性范畴。这是一种变态的喜剧形式,既以喜剧的艺术处理形式表现悲剧的内容。黑色幽默是以一种无奈的嘲讽看待现代人与社会环境的冲突,并将这种冲突放大、扭曲、变形,使其显得荒诞不经和滑稽可笑。表现社会建制的荒谬、社会对人性的扭曲与异化,希望与梦想的破碎,在经过徒劳无益的挣扎与反抗之后产生的人生幻灭感,这一类人与社会环境的不协调与以此引发的冲突,种种迹象,对于这一切人们从内心深处发出嘲讽与玩世不恭的笑声,用幽默又无奈的人生态度拉开与现实的距离,以维护饱受摧残的自尊,这是 “黑色幽默”的大概含义,也有人称之为“大难临头时的幽默”,带有这种艺术风格的影片也就是黑色幽默电影。 从早期库布里克的《奇爱博士》、《发条橙》等高屋建瓴的叙事方式和独特的拍摄手法及其黑色幽默的讽刺手法。发展到1998年,就算是黑色幽默电影,也得和库布里克等老前辈们分道扬镳了。在盖·里奇的英伦地下世界中,一切对社会的责任和讽刺都已烟消云散,处于社会中下阶层的年轻人们并没有成为控诉的载体,他们只是盖·里奇的棋子,只是这场影像游戏中的参与者。于是,挨枪子并不会让他们觉得痛楚,在导演近似炫技的长镜头、慢镜头、倒镜头中,死亡和受伤仅类似于电子游戏中的game over。一场后现代式的影像狂欢就此诞生,一个世纪即将结束,享乐主义君临天下。 《两杆大烟枪》是盖·里奇处女作, 对于此片的英文片名,我们可以有很多种解释。“Lock Stockand Two Smoking Barrels”在英文俗语中的意思是“豁出去拼了”,而就本片的内容来讲,“Lock”指的则是那帮种大麻的小白脸门厅里的那个锁,“Stock”是那批货(大麻),而“TwoSmoking Barrels”就是那对价值25万英镑的古董烟枪了。无论如何,作为一部典型的后现代黑色幽默电影,《两杆老烟枪》的片名和它的内容一样有趣、复杂、玄关重重而肆无忌惮。本文就从其叙事方式、人物形象及影像配乐等方面分析其对黑色幽默的继承与发展。叙事方式 盖·里奇在两杆大烟枪中的叙事方式颠覆以往的线性叙事传统,而是采用一种环形线索。凭着他们自己对影片的理解和感受编织故事情节,把电影的叙事情节分割成非线性环形式的碎片,并把这些碎片按照故事的结构排列组合在一起,将这些打乱顺序的、零散的故事情节填充在环形故事框架内,使影片的叙事结构看起来是零碎的、无序的、散乱的,但随着影片叙事线索和情节的展开和发展,观众们就会把这些零碎、散乱的情节搭配组合成一个整体,逐渐解开疑团弄清故事的原由。影片的这种结构设置使观众始终处于一种既主动又被动的地位,因此会造成强烈的悬念或悬疑使观众提出疑问,随着情节的发展和继续,影片的原因和发展过程在后面交待,在这样一个因果倒置或并置的状况下观众就会紧紧地随着影片的发展去主动地一层一层地剥离出故事的真相,充分调动了观众的观影积极性并产生强烈的兴趣和快感。 比如在《两杆大烟枪》中一个酒吧里有个人混身着着火从酒吧里跑了出来。艾迪和汤姆等人看到后不知道发生了什么,在插入一段其他情节的叙事后才把故事的原由交待出来,原来是黑帮老大罗伊·贝克为了看电视里的球赛和那个人发生了争执,然后用嘴在那个人的身上喷上烈酒并点着了火,那个人嚎叫着从酒吧里跑出来,正好被艾迪和汤姆等人撞见。这就通过改变故事的时空顺序造成了悬疑。 巧合和意外在电影中比比皆是,盖·里奇在设置这些巧合和意外的过程中并不是把巧合与意外直接呈现出来,而是在巧合和意外发生之外做一些铺垫,使这些巧合和意外既在情理之中又在意料之外,极大地刺激了观众兴奋点,又让人觉得不可思议并具有强烈的喜剧效果,这种喜剧效果往往会带有黑色幽默的性质。 黑帮老大罗伊·贝克手下的大麻和毒品被阿狗抢走后,艾迪等人又抢了阿狗,艾迪等人通过中间人把抢获的毒品又卖给罗伊·贝克。意外的是阿狗和罗伊·贝克两伙人在同一个房间相遇并展开了枪战,而艾迪、贝肯、汤姆和肥皂却在外面逍遥。 此外影片叙事一个重要的特点就是采用开放式结局。在《两杆大烟枪》的结尾处一个人正在往桥下扔猎枪,但另外三个人抢着给他打电话并要叫他不要扔掉那只猎枪,最后画面定格结束。影片没有表现猎枪是不是回到汤姆和他兄弟的手中,也没有表现枪是否被扔进河里,导演在片尾留下了一个悬念,给观众以想象空间让观众自己去想象故事的结局。人物形象 盖·里奇在《两杆大烟枪》里展现了众多生活在伦敦社会底层的小人物和社会的边缘人物,他对表现对象的选择有着相当的一致性。从毒品贩子到黑社会打手,再从小偷到劫匪,还有杂货商和小混混几乎清一色全部都是男性。撇开各自的身份表象,这些人物其实都具有相同的本质———市井无赖或强盗,唯一合乎情理的职业就是利用暴力来谋生。然而,即便是我们所知道的片中这些人物的职业和身份也仍然是虚空无凭的,他们的家庭背景和社会关系都是缺乏的:哈利是个经营成人情趣用品的零售商,但是有关他的生意状况影片只字未提,他甚至没有离开过他那间怪异的办公室;还有那四个种大麻的小家伙,不见天日地成日蜗居在一幢昏暗的阁楼里,更是完全没有生活背景可言。 影片从整个叙事上抹去了所有人物的日常琐碎生活,以跳跃式的串接来突出冒险与暴力在他们生活中的排他性,用暴力的日常化和仪式化来置换世俗生活的吃穿住行,并以此把角色从现实生活中抽离出来,既没有平常的吃喝拉撒,也没有正常的人际往来,明明是一群活生生的类型电影人物形象,却又都在现实生活的表面无根地漂泊,有的人无意义无价值地生活着,有的人则阴差阳错荒谬地死去,无论生还是死都没有任何道理和公正可言。影像配乐 与其他前辈大师相比,盖·里奇生活的这个时代里电影观众似乎不再迷恋于复杂宏大的深沉叙事,而更重视便捷的视觉享受所带来的平面快感。由于电视广告形象的渗入,电影越来越追求广告般细腻、强烈而直接的视觉效果,大量地对肖像艺术、装饰艺术、灯光艺术以及MTV的拍摄手法被他借用。此外,定格是盖·里奇在《两杆大烟枪》中运用的又一影像表现方式,他总是在表现快节奏和紧张的气氛时突然使用定格来表现人物那一刻的状态,通过画外音来介绍人物或讲述接下来将要发生的事情。在定格的时候把人物所处的空间状态凝固起来,人物在那一霎那表情显得特别滑稽搞笑。 而配乐方面,本片音乐给人的感觉就是很“酷”。从头到尾配合画面的都是非常刺激的音乐,迷幻摇滚、重金属、朋克、爵士都被收录其中,绝对真正意义上的“让眼睛和耳朵一起坐过山车”。盖·里奇还在影片中运用人物旁白或心理独白等方式适时表现情节段落。总结 盖·里奇富有灵性的独特的对电影的理解和创作能力,使他的电影引领了英国电影票房并屡创奇迹。他创作的电影不仅在英国本土上取得了辉煌的成就,而且在世界的电影创作观念的变更方面也起了重要的影响。《两杆大烟枪》这部电影通过复杂的叙事结构、意外的巧合事件、夸张的电影影像、狂欢式的音乐、音响把电影的传统叙事模式和表现方式进行变革。镜头切换得如行云流水,数十个分段将包含着多达九条复杂人物线索的事件清晰连贯地呈现出来。衔接精确,几条平行发展故事线总能在恰当的时候有选择性地结合在一起,通过其中的某个条件导向下一个高潮。节奏上收放自如,开片时不紧不慢,正待我们放缓思维时,突然一个个人物接二连三地活跃起来,一个个地点不断地沸腾,变化发展应接不暇,让我们满是紧张与好奇。幽默的台词与动作亦不乏经典。而开放式的结尾,既让人忍俊不禁,又意犹未尽。

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