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《天官赐福》喜剧的常用手法

2015-12-18 来源:WWW.6K.COM 责任编辑:史可林 点击:

  《升官图》的剧情是通过两个小偷的一场荒唐梦来展开的,在梦境中作者以极度夸张的手法表现的种种贪 污成风、嚓廉鲜耻的情节,却正是当时国 民 党统治区反动腐朽官僚政的现实生活。《天官赐福》则是借一个被误认为接收大员的话剧演员可笑的种种遭遇,揭露了在抗日战争胜利后,国 民 党接收大员从重庆飞到刚刚收复的城市,人搞五于登科(即女子、房子、车子、票子、条子)的种种丑行,一针见血地揭开了接收即劫收的重重黑幕,淋漓尽致地暴露了劫收的本质.就是一场赤裸裸的可耻的权势和金钱的肮脏交易,与《升官图》有异曲1司工之妙。《夭官赐福》的结构,虽然也袭用了喜剧的常用手法之一—误会法,作者却不在误会上滥做文章,整个剧情的发展,一切误会巧合的设计与安排,都力求符合现实生活的发展逻辑,都力求与人物性格的发展相一致,并与主.126-题思想的体现紧密连结在一起,这种精巧的艺术构思和鲜明的现实性与时代感的结合,正是陈白尘喜剧创作的特点之一。我们不妨把作者在当年写作的三个电影喜剧:《幸福狂想曲》、《天官踢福》、《乌鸦与麻雀》联系起来加以考察,不仅可以看到战后国 民 党统治区社会生活的形形色色以及众多活生生的人物形象,还可以看出蒋介石反动政权崩溃的历史必然,而这一切又都是通过引人入胜、兴味盎然的情节来展现的。在《天官踢福》里,国 民 党的接收大员俨然天之骄子,而在《乌鸦与麻雀》里,却已经变成夹着尾巴的丧家之犬了,作者通过对这两个人物一来一去的真实写照,勾画出了蒋家王朝最后阶段相当完整的几个侧面。我们从这里可以清楚地看到陈白尘艺术创作的强烈的战厂性和敏锐的生活观察力。而这也正是他的戏剧和电影创作极为反动派痛恨的原因。陈白尘是一位善搜讽刺和富有幽默感的喜剧大师,他的喜剧艺术曾经教育和娱乐过很多的观众和读者,产生过极大的社会影响,为我国喜剧创作作出了独特的贡献。把他与他的同时代的作家相比,他写作的喜剧剧本数量最多:独幕喜剧八出,多幕喜剧九出,电影喜剧四出,艺术质量也多尽上乘之作:他的《未婚夫妻》和《等因奉此》堪称独幕喜剧创作的范例,《升官图》不仪是作者喜剧的代表作,更是我国话剧舞台上的喜剧杰作,《乌鸦与麻雀》则是我国电影历史上喜剧经典彩片之一。50年代的后半期,在编撰《中国电影发展史》第一、二卷时,我曾读过《天官赐福》的文学剧本,是从昆仑影业公司与上海电影制片厂合讲后的艺术档案中看到的。现在读了导演的分镜头本,感觉在总体方面二者是一致的,而在属于陈白尘一贯具有的讽刺的锋芒和台词的犀利等方面似有所削弱,我想,这或许是导演在当时为了求得国 民 党审查机关能顺利通过,故意把它磨得平淡一些,这样的苦心我们是完全可以理解的。但《天官赐福》最终也未能逃脱厄运,仍然被禁止拍成影片。我当年读过的文学剧本,很有可能就是白尘同志的手稿,在十年浩劫中,连同其他一些珍贵资料,都被造反者强行抄走,片纸无存,令人痛心。

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