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话剧演员孙树林的独特体验

2015-12-18 来源:WWW.6K.COM 责任编辑:史可林 点击:

  话剧和电影《战洪图》中的富裕中农叶茂,塑造得就很成功。叶茂对家庭、生活有美好的个人打算,但在洪水面前,只想到自己财产的安全,甚至不惜损害国家和集体的利益。孙树林对生活中的这种人物理解很深,从他那弓腰坍肩的外部造型,到慢腔细调的台词处理,都有自己独特的体验和设计。孙树林演的人物之所以不同一般,原因就在这里。反面人物也好,转变人物也好,他都不是按照习惯的技法演成一种类型,而是各有鲜明的个性。叶茂于抗洪抢险的当,抱着家里的阿庚,谈话剧演员孙树林的演表追求独特的表达方式值得一提的是,剧作者对凤钗、衣服这些道具的妙用。特别是凤钗,它妙在与〔钗头凤〕词牌挂上了钩;它妙在因为确有千古流传的〔钗头凤〕,使人们对虚构的凤钗,以及从凤钗生发的情节信以为真;妙在一支小小凤钗却寓意深长。苏剧的曲调由昆腔、南词、滩簧三大类组成,加上民歌小曲,共有曲调数十种之多。以抒情、悠扬见长。江苏省苏剧团的演员大多是解放以后培养的中青年演员。在《钗头凤》中饰演陆游、唐碗的周继翔、尹继梅取得了可喜的成绩。陆游一句痛到极处诗难题,唱得那样低沉深厚;唐碗一句心底话,略吐一二咽八九,唱得那样婉转凄切。但是后来由于江青插手《战洪图》影片,强令把那个吊自行车的人(叶茂)改成阶级敌人,把叶茂这一有血有肉的富裕中农的典型性格,一变而为一个磨刀霍霍的反革小丑,使孙树林的表演,也失去了原有的光彩。最近,《张灯结彩》在北京演出,他扮演的钱人伯又受到了观众的赞赏。孙树林很懂得,人物要在出场时就给观众一个强烈的印象。他设计的钱大伯第一次出场,紧紧抓住了刻划人物性格的关键。他进门后,问了一声:这是李大禄的家吗?便被屋里那些新家具吸引住了。他左扭右转,打量着那崭新的缝纫机,明亮的大躺柜,不时用手指触摸一下,贪婪地环视着屋内的一切。为了应付寒暄,他掏出一支香烟递给李大伯,没等人家谢绝,他的手在空中划了个圆圈,把烟卷又塞进了自己的嘴里。当听说李家兄弟都已有对象时,他失望地嘟嚷着走向门,突然又急转身回来,把放在桌上的半盒烟揣进兜里。他走到院里,舍不得那满屋子的新家什,又从窗外向里张望着……这一上一下,短短几分钟,便把钱大伯这一人物唯利是图、贪财如命的性格刻划得深速而内涵,脱俗又真实,并且与叶茂又完全不同。孙树林善于用简练而生动的动作把人物勾勒出来,尤其是北方农民的形象,更是活灵活现,令人叫绝。他能够在表演中拿出最生动的细节来刻划人物性格,这些细节又是这一个人物所有的,因而使人物形象一下子鲜明地突现出来。孙树林的成功,是建立在他深厚的生活基础之上的。孙树林坚持几十年不断地积累,形成了个人的表演风格,是很可贵的。最近,孙树林又接到在中意合拍的电视片《马可波罗》中扮演蒙古贵族、忽必烈之侄凯杜的任务,预祝他取得更大成功。上在《战共图》中饰叶茂下在《张灯结彩》中饰钱大伯(流耕摄)唐碗见陆游从陆母处回转来时泪痕满面、欲言又止,意识到定有不幸临头。她缩到墙脚,浑身上下一阵战栗,她是那么弱小、孤苦,多么害伯厄运降临!她关注着陆游的一举一动、一言一行,唯恐陆游吐悲音,当陆游说是因俩人要暂时分离而难受,唐碗眉头一展,心不觉一宽,但当她终于明白了姑母娘的真正用意时,她从绝望的深渊挣扎出来,掏出一年来积压心头的愤慈和痛苦,用哀怨、深沉、抑扬有致的唱腔向陆游倾诉衷曲。

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