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论影视剪辑在电影电视中的应用

2013-06-26 来源:WWW.6K.COM 责任编辑:史可林 点击:

1915年,美国人大卫格里菲斯拍摄了一部影片《一个国家的诞生》,我们选取该片中一个片断的分镜头剧本来和鲍特的分镜头进行比较。暗杀林肯的片断用了几十个镜头。这个片断情节很简单,讲林肯总统在剧院看戏时,因为私人警卫擅离职守而被谋杀犯暗杀。格里菲斯的表现方法有了景别的变化,他用了远景、全景、中景、近景、特写。而鲍特只是用几个固定的全景镜头连续拍摄。鲍特的分镜头动作是连续的,根据实际的原因从一个镜头剪到另一个镜头。格里菲斯的分镜头不是由于实际的原因,而是根据戏剧性的逻辑来剪辑,四组人物的镜头(林肯、私人警卫观众谋杀犯布什舞台上的演员)穿插进行剪辑,使人感到合情合理。在该片断中,格里菲斯使用了反映镜头。林肯总统出现在包厢后,观众往上看林肯,然后开始鼓掌、起立,总统包厢内林肯及夫人向观众鞠躬致意,然后坐下。这两个镜头视线是相对的,符合讲故事的原则,动作和反动作,符合叙事逻辑。格里菲斯的另一项发明是使用闪回镜头。在《一个国家的诞生》影片中,菲尔斯通曼在向玛格丽特示爱时,玛格丽特脸上出现了矛盾痛苦的神色,之后,一个闪回镜头表现了玛格丽特兄弟在南北战争战场上中弹濒临死亡的痛苦样子,然后镜头切回玛格丽特,她拒绝了菲尔斯通曼。使用闪回镜头打断了时间上的顺序,通过回忆过去使观众能够理解玛格丽特为什么会拒绝菲尔斯通曼,同时也反映出玛格丽特的思想活动。平行剪辑也是格里菲斯首创的一种剪辑手法。《一个国家的诞生》影片的高潮部分三K党对两个家庭的营救就是平行剪辑的经典例子。平行剪辑就是交替地表现两个或更多的注意中心,从一个注意中心交替转换到另一个注意中心。
  二、剪辑点在运动中切换电影电视是用机器作手段来记录并还放生活里的运动(即光和声的运动),每一个镜头几乎都是从拍摄某种运动开始的,剪辑点也就应该从运动中来寻找。比如,我们用全景来表现一个人物,然后想突出他的面部表情,又拍了一个中景,这两个镜头都是固定的画面,没有运动。把这两个镜头接在一起就会产生视觉上的跳跃,使我们受到干扰,分散注意力,产生不舒服的感觉。在运动中转换镜头就可以使观众觉察不到视觉上的不协调,达到流畅的剪接。电影《法国中尉的女人》,该片获1981年第54届奥斯卡最佳剪辑奖提名。这部影片有两个各自独立的时空,过去时空和现代时空,采用平行剪辑的手法把两条情节线或者说是两个故事交织在一部影片里。两个时空的转换采用了萨拉摔倒这个动作很自然地由现代时空切到过去时空,动作接动作,而且是同一个动作。摔倒动作的前半部分是在现代时空中,后半部分就切到过去时空中萨拉真的摔倒了,查尔斯去扶她。在运动中切换,剪辑点应用得非常巧妙。
  三、好的剪辑点就是讲究视听效应什么叫剪辑,爱森斯坦的说法就是1+1=3,好莱坞的说法就是两个镜头接起来产生第三个含义。比如第一个镜头里有两个人,左边的人举着一根棍子,右边站着一个人,第二个镜头是那根棍子摆在了右边那人的头上。当那根棍子确实接触到对面那个人的头时,观众就认为自己确实看见了那根棍子打过去的动作,这种关系叫做视听效应,这是光和声的运动所产生的一种幻觉,是观众自己连起来的,因此观众觉得特别流畅和逼真。影视使用的视听语言,实际上是在模拟人的视听感知经验,即人对外界光和声的反应,我们把这叫做视听效应。美国影片《巴顿》的第一个镜头是一面美国国旗充满整个画面,十几秒以后,在画框的下边缘逐渐露出一个小小的人影,他在国旗的背影上,自下而上走进画面,当他全身露出画面后,继续向前迈了四步,立定。观众的心理产生了变化,旗与人的比例令人意外地如此悬殊,使人们感到国旗之大,当巴顿完全出画后,国旗就变成了背景,因此显得更大。该片导演就是利用了这种观众不可抗拒的视听效应,达到了宣传美国伟大的目的,这就是视听语言的威力。影视要模拟人的视听感知经验,就是要模拟这种连贯的感觉,要在影视里给人们一种连贯的感知经验,做到不让观众看见你的镜头切换。所谓流畅的剪辑是要观众相信银幕上呈现的动作,就好像是现实生活中发生的一样,不须动脑筋去琢磨。总之,好的剪辑点都是讲究视听效应的。
  四、结语电影发明的初创时期是没有剪辑的,法国人卢米埃尔兄弟的电影是单镜头影片,单独的场景胶片拍完就结束。美国人鲍特和格里菲斯应用分镜头拍摄后,才有了剪辑。鲍特的剪辑是简单镜头的连接,到了格里菲斯,剪辑就成了艺术。电影能发展成为一门独立叙事的艺术,就是在格里菲斯时期形成的。大导演库布里克说:剪辑过程是电影创作现象中最奇特,也是最具魅力的一环,是电影有别于其他艺术的主要因素。一部影片的成功与否往往由剪辑来决定,日本导演黑泽明称剪辑师是电影作品的神来之笔。

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